“维尔托夫的摄影师是君临大街的英雄，韩国大尺度《偷欢2》是游吟诗人，拍摄了这个电影的摄影师，将自己的身影烙印在电影里，韩国大尺度《偷欢2》通过这一象征性行为，他仿佛加冕为现实与影像的主宰，这是摄影机沐浴在自己的神话中的时代。影子摄影师由于反射摄影机的光晕，而同样得以闪耀，电影成了两者之间的互动并拥有了两者的光芒，画面中的摄影师似乎已经用他身体的出场拍摄了这个画面，他是摄影师，韩国大尺度《偷欢2》也是摄影机，韩国大尺度《偷欢2》也是影像本身，他成了电影的化身，银幕上的摄影师使摄影机征服世界的行动肉身化了，他不是在拍他处于其中的影像，而是用他的出场牵引它们，摄影师以英雄般的姿态面对现实，而现实的奔涌于他毫发无损。”